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秉持術史-作品的「C位」被画家最具辨识度的肥腻女人体所佔据

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(影響西方藝術史的百幅油畫名作)

身為巴洛克繪畫風格先驅之一,佛蘭德斯繪畫巨匠魯本斯爵士壯年時期的神話題材名作《劫奪呂希普的女兒們》取材於古希臘詩人忒奧克裡托斯的《田園詩》。畫作描繪了雙子座原型、麗達的雙生子凡人卡斯托耳和半神波呂丟刻斯試圖掠走美塞尼亞王子呂希普的兩個女兒菲比和希拉伊拉的一幕。在天高雲淡的自然背景中,兩男兩女扭作一團;兩個愛神丘比特則試圖駕馭兩匹受驚的馬,也暗指此暴力行徑背後的愛慕之情。畫家巧妙地將這組錯綜複雜的肢體語言組合成一個密不透風、相互交織的整體,將兩兄弟的強擄與姐妹倆的掙扎以誇張扭曲卻相對平衡的身姿予以呈現。姐妹二人隨風飄揚的金髮、吹彈可破的雪肌質感以及散落在地的閃光綢緞則凸顯了畫家在技巧層面的出神入化。

魯本斯爵士在其輝煌的藝術生涯中涉獵廣泛且無一不精。《劫奪呂希普的女兒們》幾乎涵蓋了他所有的符號化創作元素。畫中極富視覺衝擊力的「人仰馬翻」場景毫無疑問是畫家最具代表性的「動態模塊」,相似的構圖被他在《獵獅》、《獵河馬》等多幅狩獵題材中反覆沿用,還被德拉克洛瓦多次臨摹且納為己用。作品的「C位」被畫家最具辨識度的肥膩女人體所佔據,以至於「魯本斯式」已成為西方藝術史中描繪體態豐腴、肌膚白皙的性感女體專有名詞,雷諾阿筆下的女人體便可追溯至此。受魯本斯風景畫影響頗深的康斯坦布稱「他在任何一種藝術領域中都沒有在風景畫領域偉大」,而他的助手凡.戴克爵士更將其優秀的肖像畫技法發揚光大。最後,強調色彩的感性運用及人物狂野動態張力的魯本斯,與同時代註重理性線條、秉持端莊典雅風格的普桑形成鮮明對立。以華托、夏爾丹、布歇、弗拉戈納爾、德拉克洛瓦為其追隨者,在學院派中秉持「色彩至上」理念的「魯本斯主義者」們奠定了十八至十九世紀法國繪畫史的鼎盛期。